平埜生成（ひらのきなり）

このブログは１８歳の時に開設した。　今から１２年も前の話だ。　ぼくは高校三年生だった。 　大げさかもしれないが、ここには、ぼくの人生の軌跡が残されている。節目では必ずブログを更新してきた。最近はサボってしまうことが増えていたのだが、久しぶりの更新ということもあり、自分のブログを読み返してみた……。 　 　若さとは恐ろしいもので、初期のブログは自撮りに次ぐ、自撮りが続く。カッコつけた顔に、可愛こぶった顔。かお、かお、かお、のオンパレードだ。自信があったんだろうなあ、と思わず目を細めてしまうような記事が大量にアップされている。 　それが年齢とともに落ち着いていく。写真が減り、文章にも背伸びをした表現が現れるようになっていった。キナリが大人になっていくのだ。読み返すとゾクゾクしてしまうが、おもしろいくらい変化していく自分が興味深い。 　身をもって「人は変わる」ことを証明しているブログだと思った。おすすめはしないが、実験でもする感覚で読み返してみて欲しい。スマホを壁にぶつけたくなるはずだ。 　どの時点から大人になるのかは分からない。自然の流れ、というしかないのだろう。だが、ぼくは自分のブログを眺めながら、「なにかキッカケはなかったのだろうか？」と考えてみた。すると、一つ、身についた習慣があったことに気が付いた。 　それは、読書だ。 　１ミリも威張ることではないが、ぼくは子ども時代に読書をした記憶がない。活字を見るたびに目を回している子どもだった。　もちろん読書感想文は、あらすじを書き写すだけ。だから選ぶ本が重要になってくるのだが、ぼくは二つのポイントで選んでいた。 　1、強そうな名前の作者であること。　2、カッコいい題名であること。 　今となれば、この発想は決して悪いものではないと思う。新たな出会いの香りがプンプンするし、凝り固まった思考を和らげてくれそうな選書方法だ。しかし、読書経験もなく、本嫌いだったぼくには、少し危険な手法だったのかもしれない。 　今でも忘れないが、ぼくは小学校４年生の夏、読書感想文にウィリアム・ゴールディングの「蠅の王」という作品を選んでいた。文庫版で３４８ページ。ノーベル文学賞作家のデビュー小説だ。 　新潮文庫の「蠅の王」の裏表紙には、こんな一文が書かれている。 〈少年漂流物語の形式をとりながら、人間のあり方を鋭く追究した問題作〉 　問題作を選ぶべきではなかったと思う。しかも、わけもわからず書き写すもんだから、自然と大人びた文章が出来上がってしまい、案の定、先生に呼び出しをくらう。そして、怒られたもんだから、余計に本から離れるようになり……、という悪循環におちいった。 　そんな少年時代をす続きをみる

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――30歳になったんだし、今の自分の気持ちをブログに書いてみたら？ 　そんな、もう一人の自分の声が聞こえた気がして、この一ヶ月、何度も何度も書いてみたけど、書いては消して書いては消しての繰り返し。自分の気持ちを言葉にするのが、こんなに難しいことだなんて知らなかったです。慣れない作業は疲れちゃいますね。これが、葛藤がうかがえる下書き。ぜんぜん、違うこと書こうとしてました！ 　文章にするってだけで、立派なことを書かなくてはいけない気がしてしまって、書けなくなるんです。結婚式のスピーチみたいに、うまいことを言おうとしちゃって、空回りする感じなのかもしれません。だから、何度も何度も、書いては消して書いては消して、ツギハギしてみて眺めてみるけど、なんかヘン。それで、白紙に戻してしまう。今、まさにここにきました。 　言いたいことを言葉にできないだなんて、不思議な話ですよね。でも、小田和正さんの名曲にもあったし、明治の文豪たちも、自分の内面を言葉にすることに、ずいぶん苦心したらしいです。昔から、言葉にする作業は難しいとされていたのかもしれませんね。 　確かに、古文の授業は「イミフメイ、ワケワカラン」でした。いや、分かる人もいたと思うし、面白いと感じていた人もいたとは思うんだけど・・・、お恥ずかしながら、ぼくは、目を点にしながら学生時代を過ごしていました。 「どうして同じ日本語を使っているのに、ワケワカランのだ・・・」 　と当時のぼくは、目に入ってくる文字、耳に入ってくる音を、見てるだけ、聞いてるだけの状態。だって、時代劇だったらスジも分かるし、登場人物の気持ちまで理解できて、なんなら感動して涙を流したりするんですよ。それなのに文章になった途端、アリ、オリ、ハベリ、イマソカリ。 　「ゆく河の流れは絶えずして、しかも、もとの水にあらず・・・」 　になってしまうんだから、ワケワカランですよね。この一文だけでも「川は、いつも同じ姿で流れている」と訳す人もいれば、「川の流れは変わらないが、同じ水は一つもない」と訳す人もいたりするんだから。やっぱりぼくはイミフメイ、続きをみる

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――前半では、現在取り組まれている舞台「吾輩は漱石である」についての話をさせていただきましたが、後半は平埜さんご自身の話に移っていきたいと思います。 お手柔らかにお願いします。 ――己次第だと思いますが・・・ はい？笑 ――(咳払い)では、来年の2月で30歳を迎えるということですが、今の心境をお聞かせください！ お、そういう感じで進んでいくんですね！ ぼくは早生まれだから来年が30歳だけど、同級生は今年で30歳なんですよね。だから「もう自分は30歳だ」と思ってますよ！笑 ――どういうことでしょうか？ 別に大したことじゃないんですけど、仕事現場とかで「何歳ですか？」と聞かれたら「30歳です」って答えてます。笑 ――それは、早く30歳になりたいということでしょうか？ 別になんとも思ってないです。笑早生まれって、色々面倒なんですよ。学年がどうとかの説明になっちゃうから。だから、分かりやすくするためにも「30歳です」って。笑 ――確かに不思議な文化ですよね。早生まれって。 そうしたら、言ってるうちに、自分の中でも「30歳になった感」が生まれてきちゃって。笑 ――あらら。 年が変わったら年を取る、くらいの方が分かりやすいですよねえ！ ――では、平埜さんは、来年31歳ということですか？ そうそう！　そんな気分です！ ・・・えっと、この質問、なんですか？笑 ――正直、こちらも特に聞きたいことがあるわけでもないので。 失礼なっ！！！笑 ――えーっと・・・、では、30代に突入ということで、改めて20代を振り返った時に、心境に変化などはありましたか？ ありまくりでしたよー！20代中盤くらいが、一番悩んだんじゃないかな。 ――なにを、どう悩んだのでしょうか？ やっぱり、一番は仕事についてですかね。このまま俳優を続けていくのだろうか、とか。ぼくのやりたいことってなんだろう、とか。そういう、内面的な葛藤があったと思います。 ――どうしてですか？ え、考えなかったですか？ ――確かに考えましたね。 特に20代中盤って、社会人2～3年目だし。仕事が自分の体に馴染んできたからこそ、考えてしまう。 ――そうかもしれませんね。ターニングポイントというか。総務省の労働力調査を見ても、転職者の最も多い年齢は、25歳～34歳だとありました。 でしょでしょー！ ――考え始める年頃なんでしょうね。 20代って、なんでも挑戦できる年齢のはずなのに、ぼく、夢とか希望がなかったんですよ。もちろん、お芝居は好きだったんですけど、それも「本当に好きなのか？」みたいなことを考えてしまって。 ――「本当に好きなのか？」とは？ 「お芝居が好きなんだ！」と思い込もうとしてるだけなのではないか、と考えてしまったんですね。“好きを疑う”というか。まあ、それは今でもあるんですけど！笑 ――なにかキッカケはあったのでしょうか？ ないんですけど、同世代の俳優の活躍とかが如実な世界ですからね。自分と比べてしまうことは多かったと思います。 ――たしかに平埜さん世代の俳優さんは、才能の宝庫ですもんね。 グサっ！！！ ――応援してますよ！ いやん！好きっ！ ――へっ、チョロいな。 ・・・ん？ ――では、どのようにして、そんな葛藤をくぐり抜けたのでしょうか？ これは、ハッキリとしてて。読書です！ ――ほう、読書？ ぼく、20代中盤から本を読むようになったんですよ。それで、人生が変わったというか。世界の見え方に変化がありました。 ――それまでは読書の習慣はなかったのでしょうか？ 情けない話なんですけど、ありませんでした。読んだとしても、一年に4冊くらいかな。 ――日本人の年間平均読書本数が10冊～20冊といわれてますね。 そっかあ。やっぱりぼく、少ないよなあ。恥ずかしながら、台本を読む仕事をしているのに、ぼく活字アレルギーだったんですよ。笑 ――幼少期からですか？ はい。読書感想文は、典型的な「あらすじを丸写しする子」でした。笑漫画は好きで沢山読んでいたのですが、本はまったく。むしろ、嫌いでした！笑 ――それが、またどうして読書を？ ずっとコンプレックス意識はあったんです。ウチの親が読書をする人だったので、家は本の山でしたし。そして、親からも、ずーーーっと「本を読め！」って言われてきたし。でも、反発心もあり、読まない。 ――あるあるかもしれませんね！ だから、本は身近にあるのに、読まない子でした。さっきも言いましたが、むしろ嫌悪感を抱いていた。 ――それが、大人になってから突然、読書に目覚めた？ そうなんですよー！自分でも驚いてます！ ーー今はどのくらい読まれているんですか？ 年々、増えてるんですよ！笑最初は月に4冊くらいだったんですけど、今年はすでに100冊突破しましたねえ。 ーーえ！？　年間4冊だったのに！？ ね！笑読書記録をつけてるんですけど、自分でもびっくり！ ――そんなことって、あるんですか？ あるんですよねえ！笑例えが正しいか分かりませんが、ぼくはヘレン・ケラーの《WATER》現象と呼んでます！笑 ――ヘレン・ケラーが初めて言葉を手に入れた瞬間の話ですね？ はい、ぼくの中にあるなにかが、突然目覚めたんでしょうね。ヘレンが、水のことをWATERだと認識して、世界には名前があることを理解したみたいに。本と出会って、ぼくの見てきた景色がパーンって、変わったんです。 ――興味深いですね。キッカケとなった本があるのですか？ 岩手県にある「さわや書店 フェザン店」という書店で買った、高田大介さんの小説「図書館の魔女」と、清水潔さんが書かれたノンフィクション「殺人犯はそこにいる」を読んで、世界がガラッと変わっちゃいました。 ――なかなか具体的ですね。どう変わったのでしょうか？ まず「図書館の魔女」は全4巻のシリーズものなんですけど、スラスラと読めて、全部読みきったことの達成感がすごかったんです。小学生みたいな感想かもしれないですけど、成功体験というか。笑 ――確かに大作だと尚更感じるかもしれませんね。 しかも、めちゃめちゃ面白いんですよ！詳しくは調べて欲しいんですけど、「言葉の力って、すごい！」ってなった。 高田大介『図書館の魔女』シリーズ特設サイト｜講談社文庫［第45回メフィスト賞受賞作］原稿用紙3000枚の超弩級ファンタジー、全四巻で待望の文庫化kodanshabunko.com ――ほうほう。 で、この作品はメフィスト賞受賞作品だったこともあり、そこから他のメフィスト賞受賞小説を読むようになりました。とにかく「図書館の魔女」シリーズは、ぼくの読書に対するハードルを低くしてくれた作品ですね！ ――いい話ですね。では「殺人犯はそこにいる」は？ ノンフィクションって、こんなに胸をギュッと掴まれるんだと思いました。それまで本といえば「小説」という印象が強かったのですが、価値観が壊れて、この時からノンフィクションを読みまくるようになったんです。 清水潔 『殺人犯はそこにいる―隠蔽された北関東連続幼女誘拐殺人事件―』 | 新潮社5人の少女が姿を消した。群馬と栃木の県境、半径10キロという狭いエリアで。同一犯による連続事件ではないのか？　なぜ「足利事件」だけが“解決済み”なのか？　執念の取材は前代未聞の「冤罪事件」と野放しの「真犯人」、そして司法www.shinchosha.co.jp ――例えば？ 当時は、事件ものばかり読んでいましたね。凄惨な事件を題材にしたノンフィクション。胸が痛くなるし、読んでて怒りも湧いてくるんです。でも、ノンフィクション作品を読むことで、社会に目が向くようになったんですよ。日本社会に、ちゃんと参加するようになったというか。 ――それは素敵なことですね。 本当に。人生変わったんです。そして、当時、ぼくは障がい者移動支援のアルバイトもしていたので、社会福祉に関する書籍なども読むようになりました。 ――すごい変化。 ね！人生、わからんもんですな！だから、今は読書してこなかった人生を激しく悔いてますねえ。親の言うことをちゃんと聞けばよかった。笑 ――今からたくさん読めばいいんですよ！ ほんとに、それ！だから、本を読むようになってから、心も落ち着くようになったし、今、すごく楽しいです。 ――楽しい30代を過ごせそうじゃないですか！ それはそうかも！同時に責任感とかも生まれてきますけど、夢も見つかって、自分の進みたい方向がハッキリしてきました！ ――それは、どんな夢か、聞いてもいいですか？ ええええ、恥ずかしいなあ！ ――教えてよー！ 続きをみる

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ーーだいぶ久しぶりの登場になってしまいましたね。 どうも、どうも。今日はありがとうございます！ ――お元気でしたか？ これが「馬鹿は風邪ひかない」とは、よく言ったもので、風邪すら引いてません！！！ ――それはそれは！　いいことじゃないですか！　体調管理をしっかりされてるということですもんね！ ああ確かに！　時代の変化のおかげで！　ポジティブになった！笑 ――お仕事の方は順調でしょうか？ 仕事が順調かどうかって、なんか難しい質問ですね！笑 ――いやいや、そこまで深く考えずに！　ここのところ、舞台作品が続いているようで？ あ、そうですね。夏には「VAMP SHOW」というコメディ作品をやらせてもらって、今は「吾輩は漱石である」という作品の稽古中です。下半期は舞台の一年、って感じです！笑 ――充実されているようで、なによりです。では、本日は久しぶりのインタビューということもあり、前半は現在お稽古中の舞台の話を。そして、後半では最近の平埜さんの日常の話を聞けたらなと思います。最後には定番の、「今、おすすめの本」の話なんかも聞けたらなと思います！ 最後の定番って、ありましたっけ？ ――あったということにしましょう！ うまく話せるか・・・、緊張しちゃう！ ――はいはい。 急に冷たっ！ ――では、まずは舞台「吾輩は漱石である」の話から。いよいよ11月12日から開幕ということで、お稽古はいかがでしょうか？ とっても楽しいです！　想像以上に稽古の進行速度が早くて、あっという間に通し稽古になりました。もう稽古場で何回通し稽古をやったんだろう？　って感じです。 ――通し稽古というのは、最初から最後までをやる、本番同様に稽古を進めるということですね？ あ、すみません！　そうですそうです！　衣装やメイクはしませんが、本番同様、音楽や道具を使いながら、冒頭から最後まで流れを止めずに進める稽古のことです。 ――こういう説明もしておかないとね！ 失礼しました！ ――では、稽古もたくさん出来ているということで、本番が待ち遠しい？ はい！　お客さんがどんな反応なのか、ものすごく気になります！ ――というと？ 今回は、夏目漱石を題材とした作品なので、漱石作品のキャラクターやエピソードが沢山出て来るんですよ！　それを笑いにしているというか。なので、「どこまで伝わるんだろうなあ？」とか、「どう受け取ってもらえるのか」というところに興味があるんです！ ――劇作家の井上ひさしさんといえば、喜劇をお書きになる印象が強いのですが。 はい！　確かに、どれだけ重厚な作品でも必ず笑える箇所が入ってきますよね！ ――今回は少し違う？ 笑いの部分はいっぱいありますよ！　でも、今回は少しひねった笑いかもしれません。例えば、ぼくの台詞に「それから？」と相手に聞く箇所があるんですけど。これは、漱石作品の『それから』を意識している。あえて、役に「それから？」と言わせていたりするんですよね！ ――ひねった笑い、とはそういうことですか。なるほどなるほど！　それから？ あはは。そんな感じです！あとは、漱石作品に出てくる登場人物たちの「それから」が描かれている。 ――もう「それから」が、混線していますね。どういうことでしょうか？ 『坊ちゃん』のその後の人生や、『三四郎』のその後の人生も描かれているんですよ。しかも、そのエピソードを聞いていくうちに、『それから』とか『門』とか、作品を飛び越えたエピソードが混ざってくるので、想像力が爆発しちゃうと思うんです。あれ、あれれ？　その話って、色々混ざっちゃってない？　っていう感じ！笑 ――ほうほう。ちょうど今、私は『行人』を読み始めているのですが、『行人』の話も？ おおお！　いいですね！　ぜひ探してみてください！　ぼくも今、稽古をしながらも探しています！ ――なんだか、こちらの読書のモチベーションも上がりますね！　楽しみにしています！ 観れるといいですね！ ――・・・えっと？ (咳払い)失礼しました！ ――では、話は変わり、演出の鵜山仁さんとは、今回二度目のお仕事となると思うんですが、いかがでしょうか？ 大っっっ好きです！ ――あら、素敵ですね！ 説明が難しいのですが、ぼくはシンプルに鵜山さんの話が面白くてたまらないんです。思考回路をのぞくのが好きというか。だからダメ出しが一番楽しい！ ――ダメ出しが楽しい？ ダメ出しって、学校でいうところの“採点”みたいな時間になりがちなんですよ。自分のお芝居を演出家さんにジャッジしてもらうというか。 ――はああ・・・、そうなんですか。厳しい世界ですねえ。 まあ、でも、それがクリエイティブですからね！　だから、自分が出来ていないことを痛感して、そうして悩むんです。改善点を洗い出すというか。だから、ダメ出し時間って、ちょっと空気がピリッとするんですね。 ――でも、そんな時間が楽しいと？ はい！　正直、鵜山さんに限らず、ぼくは基本的にダメ出し時間が好きなんですけどね！笑 ――こう言続きをみる

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ヤッホー！ 生成です！ 先日、 落語芸術協会春風亭柳雀・春風亭昇也真打昇進披露パーティーに参加させていただきました！ 本当に素敵だった・・・。 ドラマ「親バカ青春白書」で春風亭昇也さんと出会い、以来、たくさんお世話になっていたんです！ 役作りで落語を勉強していたら、どっぷり落語にハマってしまい、落語指導で参加されていた昇也さんを質問攻め！ 無知を理由に、失礼なことまでズカズカ踏み込む生成を、昇也さんはカラッと笑い飛ばしながら、受け入れてくれたんです！ おかげでボクは、演芸の世界が大好きになりました！ 東京の寄席はもちろん、大阪で仕事があるときは、繁昌亭にも足を運んだりと、世界がバキバキと音を続きをみる

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