――「朝」「夕方」「夜空」という何気ない一日、日常を表現した詞が印象的ですが、どんな思いが込められているんですか？
神宿に入る前の私ってすごく毎日がつまらなくて。これでいいのかなって思っている自分がいたんです。人に心を開けず閉ざしてしまっていたりしたあの日を思い浮かべながら、それでも22歳の私はあの日もがいていた手を伸ばした先にある少しの光を手にして、すごくみんなから幸せをもらっているよというメッセージを届けたかった。
朝の描写から始まって夜の星の光までの一日を描いているというのは、私もみんなと同じ一日を過ごしながらいろいろなことを考えていてすごくつらいこともあったりするけど、何か少し頑張ったその先に幸せは絶対にあるんだよって。その思いを伝えたいなと思いました。
――今回は作詞だけではなくて作曲にも挑戦！
ソロ曲ではみんなにしっとりと聴いてもらいたいなと。揺れながら聴けるリズムを探しながら作曲家の方と一緒に作りました。
――曲作りはギターで？
そうです。生誕祭の時の緑のギターを弾きながらメロディーを作っていきました。バラードに寄り過ぎず、でも詞がしっくり入ってくるような曲になったんじゃないかなって思います。
――作曲をしてみて、何か新たな発見はありましたか？
今回は作詞もそうですけど、作曲、アレンジ、トラックダウン、マスタリングと、曲作りの最初から最後まで参加させていただいたんです。
たくさんのプロの方々と関わって、やっぱり音楽って面白いなと思ったし、私の作り出す世界観がどんどん広がって聴いてくださる方たちそれぞれの世界観になっていく楽しさを感じました。
――きらさんには理系のイメージがあるんですけど、昔から「書く」ということに興味はあったんですか？
私は作文とかを率先して書くようなタイプではなかったんです。でも今思い返してみると、小学校4～6年生の担任が国語の先生でいつも随筆とかを書かされていたなって。それを評価していただいた記憶はあります。
もしかしたら、自分の思いや考えていることを文字にするという作業は好きだったのかもしれません。ただ、神宿に入るまで自分がそれを武器としてやっていけるとは思っていなかったです。
――「詞」という形で自分の思いを表現する楽しさに目覚めた感じですか？
人と話すことが苦手だって本当に心から思っていたんです。今すごくつらいとか、苦しいってことをリアルタイムで人に話せないというか、全部一人で抱え込んでしまうんですよ。
それで心配させてしまうことがすごく多くて。人には言えないそういう思いを音楽に乗せるのはすごく楽しいですし、自分の中に溜まっていたものがリリースされる感覚はあります。
それは作詞だけではなくコラムを書いている時も同じ。私は書くという作業に入るまですごく時間が掛かるんです。
やっぱり、自分の思いや気持ちを書くわけじゃないですか。その行動が苦しかったりもするんですよね。自分が思っていることを整理して文字にする。すごくしんどいことなんだけど、いざ書き始めるとそこからは早いんですよ。
――「THE LIFE OF IDOL」の時も、詞を書く時間は短かったと仰っていました。
そうなんです。今回の「Twenty」も2時間ぐらいで書き上げました。その分、書くまでの準備に時間が掛かるんです。歩いていたり、ご飯を食べている時も頭のどこかでずっと考えている感じ。だから、コラムや詞を書き終えると心が晴れやかになって、人に優しくなれます(笑)。
――詞を書くときに「こういう表現はしたくない」「このフレーズは使いたくない」というものはありますか？
直接的な表現はあんまり好きじゃないです。例えば「在ルモノシラズ」でいうと“夕暮れ時 空が映す懐かしい記憶 失いたくないって思うんだ笑顔の裏側”は、最初“～懐かしい記憶 消えてしまいたいって思うんだ笑顔の裏側”っていう歌詞だったんですよ。
でも、何かしっくりこないなって感じていて。“消えてしまいたい”じゃなくてもっとちゃんとした本当の思いを伝えたいなっていろいろ考えている中で“失いたくないって思うんだ”に変わったんです。
“失いたくない”という表現は自分がなくなってしまうのが怖いという意味に捉えられるけど、私にとっては“消えてしまいたい”っていう言葉と同義。
聴く人によっていろいろ変わると思うので、ファンの方や初めて神宿の曲を聴いた方たちが、こういう意味なのかもしれないなって自由に解釈してほしいと思いながら書いています。
◆取材・文＝月山武桜
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