上杉柊平と西村拓哉(Lil かんさい)がW主演を務めるドラマシャワー「ワンルームエンジェル」(毎週木曜深夜1:29-1:59ほか、MBSほか、Huluでも配信)が現在放送中。同作は、「このマンガがすごい！2020 オンナ編」13位受賞ほか、数々の賞を受賞し話題となったはらだの同名コミックを原作に、人生投げやりな“ヤカラ男”・幸紀(上杉)と記憶喪失中の生意気過ぎる天使(西村)の不思議なシェアライフを描く。
WEBザテレビジョンでは、監督の枝優花氏、同作のプロデューサーを務める上浦侑奈氏、瀬島翔氏にインタビューを実施。実写化においてこだわっている点や、キャストの起用理由、視聴者からの反響への思いなどについて話を聞いた。
「これまでのドラマシャワー枠とは違う新しいチャレンジになる」
――ドラマシャワー枠では継続してBL作品を扱われていますが、同枠のコンセプトや狙いはありますか？
上浦P：2022年に新設したドラマ枠で、ドラマシャワー自体はジャンルを絞らない新しいドラマ枠として立ち上げましたが、KADOKAWAさんのBLドラマレーベル・トゥンクとのコラボレーションでBL作品を打ち出していく中で、昨年に放送した6作品が好評だったので、その流れで2年目に突入しています。
今回の「ワンルームエンジェル」は、広義での愛の物語ではあるのですが、これが恋愛感情と断定していいかどうかということに関してはさまざまな見方がある作品で、そこが結果的にドラマシャワー枠としては初めての試みになっています。
――では、この作品をドラマ化するに至った経緯をお聞かせください。
上浦P：原作を読み、これまでのドラマシャワー枠とは違う新しいチャレンジになると思いました。はらだ先生による感涙必至の傑作として有名な作品ではありますが、扱うテーマの繊細さ、主人公2人の成長と相互補完が魅力で、この枠の新しいアプローチになればいいなと思い映像化に至りました。
――映像化において最もこだわった点はどういったところでしょうか？
枝監督：私は、漫画原作の作品をやる際は最初に原作読んだ印象を大事にしています。初めにしっかり読み込んでからは現場入りの一、二週間ぐらいまではあえて原作を見ない状態で準備します。
漫画をただ映像化するくらいならやらない方がいいと思っているので、映像化した意味が出るように考えます。漫画のコマをそのままトレースする撮り方はしたくないですし、漫画を読み込み過ぎるとその通りにやらなきゃと無意識にとらわれて、それを再現しようとしてしまうので。
ただ、私も好きな漫画が実写化されたときに不安な気持ちになることが多いというか…変に改変されてしまうのではないかという気持ちがすごく分かるので、はらだ先生の世界観を壊さないようにすることはすごく意識しました。
具体的な話をすると、漫画だと顔の寄りで絶望を見せているところを、映像にしたときは音響効果や色彩の情報が追加されるので、逆にバックショットでシンプルに見せた方がより絶望を高めることができる…みたいな。
はらだ先生がどうしてこのコマに落としたのか、なぜこのページだけ黒枠なのかなどの元々の漫画ならではの見せ方の意図を汲み取り、その目的がより効果的になるような映像のカット割りや演出を考えて落とし込む作業を大事にしました。
特殊造形の羽の製作期間は約1カ月「このレベルで動くんだ！」
――“天使”という非現実的なキャラクターが登場しリアルな羽をまとっていますが、この特殊造形で作られた羽へのこだわりをお聞かせください。
枝監督：私が「羽も体の一部だから、呼吸しているみたいに動いたらいいですよね」とぽろっと言ったのを、プロデューサーのお二人が尊重してくださって、CGでやるよりリアルで作った方がいいという話になりました。
上浦P：そうですね。ジブリ映画でいう“バーっと風が吹く”感じで、感情が動いたときのシーンを羽で象徴的に表現したかったんです。心が満ちるときに羽がフワッと上向いたり、悲しさや苦しさで羽が抜ける演出で、感情を表現したいというアイデアを枝監督からもいただいて。
加えて、「コスプレのようにしたくない」というのが私たちの一番の心配事だったので、石野大雅さんがその思いを汲んで、特殊造形で随時動く軽い羽を1カ月ぐらいかけて作ってくださいました。撮影のギリギリまで実物が上がってこず、誰も見たことがない状態で打ち合わせをしていたので、緊張が続きました(笑)。
――初めて羽の実物を見たときはどう思われましたか？
枝監督：羽をつける西村さん自身もとても驚いていましたが、出来上がりを見たときは我々も「このレベルで動くんだ！」という驚きがありました。ビジュアル撮影のときが初お披露目だったのですが、実はそのときもかなりギリギリで、間に合っているとは言いがたい2時間押しのスケジュールで最後まで粘ってくださっていて(笑)。とても感謝しています。
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